由田沁鑫監制、兩位新生代戲劇導演黃凱、王婷婷聯合執導的話劇《甄嬛傳》正在保利劇院演出。該劇以不同于電視劇的戲劇表現手法，用四個女演員同時塑造甄嬛這個角色，展示了一個女人在特定的環境下，如何從天真爛漫到登上權力頂峰的異化人生。

　　話劇《甄嬛傳》上演之前，很多人都很好奇，話劇改編會和原著、電視劇有何區別？從現場可以看到，相比起電視連續劇《甄嬛傳》中錯綜復雜、高潮迭起的“宮斗戲”，把7本書，七十多集連續劇濃縮成兩小時的話劇《甄嬛傳》更強調戲劇結構，在保留了“宮斗”、“爭寵”等基本情節的基礎上，更注重女人在特定環境下的命運和成長，舞臺空間也更追求可變性和流動性。

　　兩位青年編劇楊浥堃和莊一以“一個女人的成長史”作為劇本脈絡，通過權力的不斷升級，將全劇劃分成了六個部分：開場，入宮，幻滅，回宮，死亡的盛宴和權力之巔。莊一認為，戲劇必須加入現代的精神和注解，才能體現戲劇的活力。因此話劇《甄嬛傳》是一種寫意式的重構，在保留原著中一些 “甄嬛體”的同時，是用現代人的眼光來解讀，披著古典的外衣，講述了一個現代寓言。

　　執導過《我不是李白》、《王二的長征》等多部戲劇作品的黃凱導演，說自己從男性角度而言，創作《甄嬛傳》最大的感受就像劇中的一段臺詞：“其實后宮與前朝是緊密相連的。”黃凱說：“前朝的政事會反映在后宮，后宮的波瀾起伏也反映著前朝的政局。《甄嬛傳》雖然是發生在后宮女人間的故事，但其實是中國幾千年來政治生態的一個縮影。”

　　曾經執導過音樂劇《鋼的琴》的王婷婷導演與黃凱是中戲同班同學，她說自己執導《甄嬛傳》最大的感觸是：后宮中的女性太壓抑了，這種壓抑迫使后宮的女人們不得不向上攀爬，宮中的層層羅網包圍著這些女性讓她們不斷被異化。

　　該劇首輪演出將持續至今晚。(記者王潤)

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